O.G.I. Moscou, 2001, 512 p.
ISBN 5-94282-047-3

Ce livre rassemble les travaux des deux premières journées (interventions de chercheurs et de praticiens ) au Symposium international Meyerhold, la mise en scène dans le siècle, organisé par le Laboratoire de recherches sur les arts du spectacle du CNRS à Paris en novembre 2000.

Un second ouvrage, intitulé Les cheminements de l’œuvre meyerholdienne, rassemblera les interventions des chercheurs et des praticiens consacrées à l’influence des idées meyerholdiennes dans le monde. Dirigée par B. Picon-Vallin, cette publication sortira à Paris fin 2002.

Présentation :
Le XXe siècle a vu l’avènement de l’artiste de théâtre total annoncé par E. G. Craig, le metteur en scène, dont Vsevolod Meyerhold (1874-1940) a représenté l’avatar sans doute le plus tôt abouti, puisqu’il a, durant ses quarante années de vie créatrice, inventé la plupart des formes grâce auxquelles les scènes du siècle vont, consciemment ou non, vivre et se développer, qu’il s’agisse de théâtre, d’opéra, de cinéma, de théâtre musical, de danse. Meyerhold commence sans doute à être mieux connu. Mais la publication, en principe systématique, entreprise en Russie de ses abondantes archives, miraculeusement préservées après son arrestation et sa condamnation par le régime stalinien, doit permettre d’aller plus loin et de réévaluer l’importance extrême de ses découvertes et de son héritage pour l’histoire du théâtre du XXe siècle.

Dans un premier temps, il s’agira d’analyser les apports essentiels de Meyerhold dans les domaines suivants : modèles théâtraux proposés, pédagogie et formation de l’acteur et du metteur en scène, prise en compte et étude du public, rapport de l’artistique et du politique, rapports entre les arts (où la poésie, le cinéma, la musique et la peinture seront privilégiés), rapports avec la critique, recherche scientifique sur le théâtre, relations avec les autres metteurs en scène, ses contemporains. Les approches seront multiples, historiques, politiques, théâtrologiques, anthropologiques, musicologiques. Il serait bon de faire apparaître dans toute sa richesse et sa complexité la collaboration des compositeurs russes avec le metteur en scène (Glazounov, Gnessine, Prokofiev, Chostakovitch, etc.) dans sa recherche d’un « réalisme musical ».

Dans un second temps, nous nous interrogerons sur la place de son héritage dans l’espace européen - occidental, oriental et central, en nous arrêtant sur le cas Brecht - et mondial (USA, Japon). Nous tenterons de saisir les cheminements souterrains d’un héritage confisqué, voire éradiqué par les méthodes totalitaires, ses modes de circulation, ses « véhicules », depuis ses traces dans les camps staliniens jusqu’aux affirmations des jeunes metteurs en scène d’aujourd’hui.

Béatrice Picon-Vallin
Directeur du Laboratoire de recherches sur les arts du spectacle du CNRS
Directeur de recherche

Responsable de la Collection Arts du spectacle, CNRS Éditions, Paris
Responsable de la Collection Th 20 (Théâtre années 20), L’Âge d’Homme, Lausanne, devenue en 1998 th XX (Théâtre XXe siècle)
Membre du Comité de rédaction de la revue Les Cahiers de la Comédie-Française
Membre du Comité de Poursuites (entretiens du Conservatoire - Actes Sud Papiers)